หลังจากการทําซ้ําในนิวยอร์กซึ่งเกิดขึ้นในเดือนพฤษภาคม TEFAF กลับมาที่บ้านเกิดของมาสทริชท์ นี่เป็นครั้งแรกที่งานนี้จัดขึ้นในเมืองดัตช์ตั้งแต่ปี 2020 เมื่อผู้แสดงสินค้าหลายรายอ้างว่าพวกเขาติดโควิดที่นั่น คราวนี้มีตัวแทนจําหน่ายประมาณ 242 รายจาก 20 ประเทศที่แตกต่างกันได้ปรากฏตัวขึ้นที่ศูนย์นิทรรศการและการประชุมมาสทริชต์ การออกแบบของงานมีการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยสําหรับรุ่นนี้ TEFAF ครั้งที่ 35 ในมาสทริชท์ – เพดานเหนือบูธถูกถอดออกเพื่อเพิ่มการไหลเวียนของอากาศ
TEFAF ซึ่งเป็นที่รู้จักกันดีในเรื่องของโบราณวัตถุและภาพวาด Old Masters กําลังต้อนรับผู้แสดงสินค้า
ครั้งแรกหกรายในส่วน Showcase รวมถึงห้ารายจากฝรั่งเศส (ศิลปะอิมพีเรียล, Galerie Mendes, Galerie Pavec, Royal Provenance และ Nicolas Bourriaud) “TEFAF เป็นเหมือนจอกศักดิ์สิทธิ์สําหรับพ่อค้าของเก่า เราดีใจที่เราสามารถทําได้ในปีนี้” บูร์เรียดกล่าวในวันเปิดงานเมื่อวันศุกร์ที่ผ่านมา
ด้านล่างนี้คือดูบูธที่ดีที่สุดที่ TEFAF ซ้ําของชาวดัตช์ในปีนี้ ซึ่งดําเนินไปจนถึงวันพฤหัสบดีที่ 30 มิถุนายนจอร์โจ เด ชิริโก ที่ดิกคินสันThe reverse of a framed painting depicting a slender Christ flanked by toga-wearing men.ภาพ : เอื้อเฟื้อโดย ดิกคินสันหัวหรือก้อย? ดิกคินสันกําลังแสดงอารมณ์สองหน้าทั้งสองด้านบนผืนผ้าใบโดย Giorgio de Chirico (เมื่อมันเกิดขึ้นมันไม่ใช่ภาพวาดสองด้านเพียงอย่างเดียวในงานนี้ – อีกภาพหนึ่งแผงเล็ก ๆ ที่มาจาก Master of 1310 ที่ Salomon Arts Gallery ของนิวยอร์กวาดภาพพระแม่มารีและลูกของเธอที่ด้านหน้าและรูปแบบการตกแต่งของเชือกลาย
สก๊อตที่มีปลายเป็นฝอยที่ด้านหลัง) สิ่งที่ตอนนี้ถือว่าเป็นด้านหลังของภาพวาด de Chirico ถูกสร้างขึ้น
ในปี 1920 สําหรับการจัดนิทรรศการในมิลานและมีดาวพุธสไตล์เรอเนสซองส์ซึ่งเป็นเทพเจ้าลึกลับที่สุดในตํานานเทพเจ้ากรีก ด้านหน้าเป็นรุ่นที่สองของการกลับมาของบุตรอัจฉริยะ, มอบหมายโดยกวี Paul Éluard และภรรยาของเขา Gala ใน 1924. นี่เป็นหนึ่งในผลงานที่นํากลับมาใช้ใหม่โดย de Chirico ที่หายากซึ่งเมื่อทําเช่นนั้นจะต้องแน่ใจว่าได้รักษาองค์ประกอบดั้งเดิมไว้เสมอแทนที่จะวาดภาพทับ ธีมในพระคัมภีร์ไบเบิลอาจอ้างอิงถึงการกลับมาของ de Chirico สู่ประเพณีคลาสสิกหลังจากทํางานในโหมดเปรี้ยวจี๊ดรวมถึงการตัดสินใจของเขาที่จะกลับไปปารีสในปี 1924 อะไรจะดีไปกว่าการฉลองการกลับมาของ TEFAF ที่มาสทริชท์?
แกลลอรี่ Nicolas Bourriaud ซึ่งเชี่ยวชาญด้านประติมากรรมในศตวรรษที่ 19 และ 20 (และไม่มีความ
สัมพันธ์กับภัณฑารักษ์ศิลปะร่วมสมัยที่มีชื่อเดียวกัน) กําลังนําเสนอบรอนซ์ที่สวยงามโดย Antoine-Louis Barye ประติมากรชาวฝรั่งเศสโรแมนติก (1795–1875) เป็นเวอร์ชันแรกของฉากที่ได้รับแรงบันดาลใจจากบทกวีมหากาพย์ในศตวรรษที่ 16 ของ Ludovico Artiosto Orlando Furioso ในฉากนั้นชายคนหนึ่งชื่อ Ruggiero ปลดปล่อยแองเจลิกาจากสัตว์ประหลาดในทะเลซึ่งควรจะกินเธอ อัศวินผู้กล้าหาญแสดงให้เห็นการขี่ฮิปโปกริฟฟ์สิ่งมีชีวิตครึ่งนกอินทรีครึ่งม้าในตํานาน ผลงานชิ้นเอกชิ้นนี้มีสามเล่ม—ส่วนอีกเล่มหนึ่งถูกถือครองโดยแกลเลอรีสองแห่ง—และครั้งหนึ่งเคยเป็นของตระกูล Dieterle ซึ่งเป็นราชวงศ์ของศิลปินและพ่อค้าที่ Barye สนิทสนมด้วย
บริเวณใกล้เคียงงานนี้เป็นประติมากรรมปูนปลาสเตอร์ของสองมือที่แทบจะไม่สัมผัส มันเป็นหนึ่งในห้าสําเนาที่ไม่ได้ลงนามของการศึกษา Rodin’s Study for The Secret ซึ่งถือเป็นผลงานสหายของมหาวิหารของเขา มันถูกเก็บไว้ในตู้เสื้อผ้าเป็นเวลาหลายปีก่อนที่จะเดินทางไป TEFAF
Jean-François Heim ได้นําภาพเหมือนตนเองของ Artemisia Gentileschi ในปี ค.ศ. 1620 มาด้วยในฐานะคลีโอพัตราบนเตียงมรณะของเธอจับงูพิษ คนต่างชาติได้รับชื่อเสียงในฐานะศิลปินสตรีนิยมโปรโต—เธอมักเลือกผู้หญิงที่เข้มแข็งเป็นอาสาสมัครของเธอ และเธอพูดต่อสาธารณะเกี่ยวกับการถูกข่มขืนโดยที่ปรึกษาของเธอ Agostino Tassi เมื่อเธออายุ 17 ปี คลีโอพัตราซึ่งเชื่อกันว่าได้ฆ่าตัวตายโดย
ปล่อยให้ตัวเองถูกงูกัดโดย asp ทําเครื่องหมายตัวละครหญิงที่กระตือรือร้นอีกตัวหนึ่งใน oeuvre ของ Gentileschi น้ํามันนี้เต็มไปด้วยความประหลาดใจ ต่อมามีการเพิ่มแถบผ้าใบที่ทาสีด้วยลวดลายทอที่แตกต่างกันทางด้านซ้าย เพนติเมนติหลายตัวสามารถมองเห็นได้ด้วยตาเปล่าในแขนเสื้อที่ม้วนขึ้นหรือรูปทรงของหมอน แขนของคนต่างชาติถูกลดระดับลงและตําแหน่งของหัวเข่าของเธอและผ้าม่านสีแดงที่ด้านบนของขาของเธอก็ถูกดัดแปลงเช่นกันซึ่งเพิ่มพลังและความลึกลับของงานที่น่าสนใจนี้
วินเซนต์ แวน โก๊ะ จากดีโปต์ บอยจ์แมนส์ แวน บิวนิงเงน
Painting of a forest on an easel in a laboratory.
แนะนำ : รีวิวหนังไทย | คู่มือพ่อแม่มือใหม่ | แม่และเด็ก | เรื่องผี | แคคตัส กระบองเพชร
